通透的纱罗、峭窄的剪裁，尽为衬托南宋女子“腰肢纤袅”的轻盈雅态。这与以往观念中受理学思想禁锢的保守的宋代女性形象相去甚远。本书所提出的观点是建立在对宋代服饰文化研究的整体反思之上。以学界鲜有涉及的服装形制文化为突破口，依托南宋女装实物的一手资料，结合文献与图像证据，对南宋女装形制类别及组合秩序、形制结构及工艺特征、形制构成的风格范式、形制风格的时代变迁、形制语言的二元互逆等问题逐层钩考，从微观到宏观，揭示南宋女装形制风格在时间和地域上的历史流变特征。实证表明：理学对南宋女性衣装生活并未产生束缚性影响，女装多受时尚潮流驱动，凸显“峭窄化”、“轻盈化”的艺术特色。

通透的纱罗、峭窄的剪裁，尽为衬托南宋女子“腰肢纤袅”的轻盈雅态。这与以往观念中受理学思想禁锢的保守的宋代女性形象相去甚远。本书所提出的观点是建立在对宋代服饰文化研究的整体反思之上。以学界鲜有涉及的服装形制文化为突破口，依托南宋女装实物的一手资料，结合文献与图像证据，对南宋女装形制类别及组合秩序、形制结构及工艺特征、形制构成的风格范式、形制风格的时代变迁、形制语言的二元互逆等问题逐层钩考，从微观到宏观，揭示南宋女装形制风格在时间和地域上的历史流变特征。实证表明：理学对南宋女性衣装生活并未产生束缚性影响，女装多受时尚潮流驱动，凸显“峭窄化”、“轻盈化”的艺术特色。

由于作者桂仁义、桂仁德一直在企业进行服装版型研发与业余教学工作，故《女装立裁工业原型制版》以服装立裁造型、人体结构设计、工艺生产技术为内容核心，并且特别注重在实用性的基础上让服装版型的制作更加科学合理，富有创意性与灵活性。 另外，《女装立裁工业原型制版》以结构分析图为中心，把创意技巧、立裁经验参数与技术都渗透到了每个具体的案例中。

明代丝织技艺高度发达，服饰制度严密周备。制度的持续更定与技术的不断更替，使得以丝绸为材质的服装形制在明代不同时期呈现出明显变化，这些形制以“礼仪、律法、民俗”等方式普及于不同社会阶层，贯穿于明代始终，并传播于周边国家和后世。本书以丝绸服装实物为研究对象，应用“类型学”理论将已知实物的形制进行分类与对比。同时，借助“从物论史”“多重证据法”“扎根理论”等研究方法，将实物与文献、图像进行互证，探讨丝绸服装形制的规律与关系。

明代丝织技艺高度发达，服饰制度严密周备。制度的持续更定与技术的不断更替，使得以丝绸为材质的服装形制在明代不同时期呈现出明显变化，这些形制以“礼仪、律法、民俗”等方式普及于不同社会阶层，贯穿于明代始终，并传播于周边国家和后世。本书以丝绸服装实物为研究对象，应用“类型学”理论将已知实物的形制进行分类与对比。同时，借助“从物论史”“多重证据法”“扎根理论”等研究方法，将实物与文献、图像进行互证，探讨丝绸服装形制的规律与关系。

本书对宋、明两段时期的家具做了具体形制分析与风格研究，并附以大量实物图片与典籍资料。宋代家具深入借鉴中国传统建筑的木架结构造的营造方式，对家具的形制、榫卯结构做出了调整和创新，从而构成较为完整的框架和梁架家具结构体系。明式家具在宋代家具的基础上实现了榫卯结构的合理化、制作的精细化，家具品种完备，制作工艺达到了历史高水平。本书通过文物实例和传世画作中描绘的家具，进行深入的解析，从而对宋代家具的演进和明代家具的继承和创新做具体形制与风格的研究。

私人银行高管 X 京剧老生演员 匡正，万融银行投行事业部M&A（兼并收购）大手，被一竿子支到新成立的私人银行部做副总，开始了玩命公关高净值客户的生涯； 宝绽，如意洲剧团当家，文武老生，穷得只剩下皮黄粉墨，连Kindle都用二手的，一夜间成了财富圈受人追捧的蒙尘宝珠。 俩人儿一个如狼一个似鹤，从邻居开始，慢慢地搞事业，徐徐地谈恋爱。金融、京剧，都是职场，十指相扣，全力以赴。 《窄红》中对京剧剧团的描写，让读者看到传统艺术在当今社会的艰难维持，百年剧团，没有演出、没有观众，就连最后的招牌都要保不住了。宝绽深夜惊醒，耳边依然是师父的谆谆教导。如意洲一定要传下去。而金融街的大厦里，匡正作为年轻有为的VP，叱咤风云。他专业，有能力，坚持健身保持良好的形象。他们像活在两个世界里的人，偏偏相遇了。 这不是一个霸道总裁救赎落魄班主的故事，这是两个惺惺相惜的灵魂互相靠...(展开全部)

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墓葬作为一种人造空间，既是建筑营造、器物生产等技艺演进的展示空间，也是家族伦理、丧葬礼俗等思想观念竞逐的舞台，更是社会政治、经济发展、技术演进、思想和观念变革的结果。 本书以南宋墓葬及其相关问题为研究对象，以南宋为中心，从田野出发，以墓葬为支点，寻求田野和文献、考古学与历史学全面整合的可能性，在较长的历史发展脉络中，探索和揭示墓葬制度、社会礼俗、思想观念的传承与变迁，赋予南宋墓葬考古以较成体系的学术价值。